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影视造城,影视困于城

1980年,17岁的李连杰进《少林寺》剧组,除了演男主,还演死尸。钱是让人放下身段的原因。

在当时,长城(香港)给群演每人每天的工资是50元港币,李连杰当主演每天领到的工资是1块钱。

受到冲击的也不止演员,常年在香港拍戏的剧组也纷纷来到中原大地。在地少人多的香港拍戏,趁着夜幕降临,商场人潮褪去时迅速置景迅速拍戏,天亮营业前还原是常事。

港片里对大好河山的描述不少,但仗剑天涯,脚下土地也就丁点大,要找体现大好河山的实景,过于奢侈。

所以很长一段时间,回内地拍戏是个愿景。

后来愿望当然实现了,但实现的另一面是,国产影视剧撞景却屡见不鲜了。

01

薅那个美景

大好河山千千万,近年来的古装剧对横店这片湖情有独钟。

《香蜜沉沉烬如霜》润玉送锦觅的豪宅是这,《仙剑3》白豆腐跟紫萱要在湖边喝忘情水,白子画把花千骨囚禁在这,《东宫》李成鄞赵瑟瑟在这里告别家人,《轩辕剑》宁珂在这里养胎,还有《山河令》打架也在这。

不论架空到何年何月,甜的虐的,你的心事,湖最知道。

还不算完,《琉璃》少阳派秘境在这,紫狐把男人抓来关这;《灵剑山》灵剑派在这斗法……

前些年清宫剧火,大家说雍正好忙。跟这湖比起来,雍正不忙。

不光古装剧,现代剧里不差钱的女明星、霸总们,也会共享同一套豪宅。

《亲爱的,热爱的》中韩商言的房子,跟《第二次也很美》里张鲁一的是一个样,这房子后来又出现在《你是我的荣耀》中吴倩家。

《杉杉来了》里张瀚和《何以笙箫默》里钟汉良共用一个家。

《三十而已》里钟晓芹租的房子孙俪在《安家》中带人看过……

拍摄时间相近的剧会撞景(比如《陈情令》和《山河令》)。

背后有同一个制作方的剧会撞景(比如《香蜜》和《琉璃》,《花千骨》和《山河令》)。

同一独播平台的剧会撞景(比如《安家》和《三十而已》)。

但撞景这事也不见得有规律可循。

毕竟豪华阵容的《琅琊榜》跟穷出名的剧组《太子妃升职记》也撞景,再往前推几年,《神话》跟《新三国》有百分之七八十景都一样,一个是穿越到秦朝,一个在三国。原来现实是真穿越。

高希希自己回应过,在横店拍戏,「景别不太可能完全重合,但是大概的背景看上去都差不多」。

影视城造起来了,多样风光迥异河山却开始千篇一律了。

不禁要问问众多影视基地为何缺位了。

02

影视造城记

众所周知,陈凯歌拍电影爱烧钱,拍一部电影建一座城的那种烧法。

但这手笔非他首创,事实上中国建造影视城,大多都是「以剧代建」。

1987年《西游记》开机,在无锡取过景后开始全国游历找合适的景,从那时起,央视牵头,无锡影视基地开始动工。

1990年,央视拍《唐明皇》,在无锡影视基地建了唐城,那时影视基地还是以服务影视拍摄为主,到了1994年拍完《三国演义》三国城对外开放成旅游景点。

3年后,无锡影视基地又建了《水浒城》。

钟灵毓秀的江南水乡本就是旅游热门城市,电视剧取景地做景点是锦上添花,名著家喻户晓引流效果更好。自此,中国影视城和旅游的关系开始深度绑定。

与此同时,在祖国大江南北,一大批影视造城记争相上演。

先做出反应的是作家张贤亮,曾在宁夏劳动改造的他发现了明清时建设、后来塌陷的「边防要塞」镇北堡。

1980年到文联工作时,导演张军钊来拍《一个和八个》,张贤亮把镇北堡介绍给他。

后来《牧马人》等电影来这里取景,随着央视建造影视基地,张贤亮紧随其后,在1993年建造了镇北堡西部影视城。

区别于无锡影视基地的山水环绕,镇北堡的黄沙大漠骆驼,有西北地域赋予的粗旷气息。

到了1995年,央视要拍《东周列国》,锁定地址河南焦作,与当地政府共同投资了2.3亿建了焦作影视城。

同年,谢晋导演拍鸦片战争,从四川、上海、杭州转了一大圈,没找到理想的景,掉头去浙江东阳。

横店是东阳的一个镇,属于在中国地图上找不到标注的那种小镇。虽然在徐文荣的构想和实操下,当时的横店,已经形成了天堂村、度假村、民俗村等几个风格迥异的旅游景点,但没有名气,没有客流。

听闻谢晋来东阳,徐文荣主动邀请他顺路来横店看看。

对横店而言,庆祝香港回归的献礼片《鸦片战争》取景地这个title肯定能帮助打开知名度,而横店所在的东阳,是盛产能工巧匠的木雕之乡,又有上百工程队听命于徐文荣,建造广州城,人力不缺。

谢晋是非常严谨的导演,街景的旧要真实的旧,不要「作旧感」,为此,建造期间,徐文荣带领老乡一起到处炮找救砖。墙砖只要青砖不要红砖,屋顶瓦片要用木柴烧制……

6个月后,横店第一座影视城「广州城」建好了,官府、民宅、当铺、妓院等160多个建筑拔地而起,鸦片战争前后珠江口岸的广州街景,横店完美复刻。

《鸦片战争》以后,横店圆了徐文荣打造旅游景点的梦,同时开启了他对横店的新构想。

陈凯歌拍《荆轲刺秦王》时,花了4年时间考证、做图纸,但资金断了,没钱在河北继续造城了,徐文荣伸出橄榄枝,横店拥有了秦王宫。

此后,因《雍正王朝》,横店建了明清宫苑,随着接洽的剧组越来越多,香港街、清明上河图一一在横店落成。

横店绘起了影视产业蓝图,其他的影视基地亦如雨后春笋拔地而起,只是他们选择了两条路。

03

空城荒废记

到2019年,以旅游为主要收入来源的影视城们,95%都在亏损。

政府+电视台是这些影视城最初形成的两股合力,影视剧取景点是他们的主要噱头,带着计划经济色彩的影视基地隶属于相应政府机构,没有特许不能租借。

地处偏远的大敦煌影视城等,在拍过《大敦煌》《美丽的大脚》等剧后,开始慢慢荒废。

均价耗资过亿影视城变成次抛项目,除了管控上的不灵活,更根源上的问题,在于初期规划时思路上的本末倒置。

当初三国城强劲的旅游表现给了「以剧代建」影视城「影视+旅游」的信心,其后规划项目时,景点功用被无限放大,忽视了原本最该重视的拍摄基地本位。

中西部地区因某部剧建成的影视城,大多配套服务是缺失的。

最初拍摄的剧组带着一切所需品远道而来,但当地并没有为影视城建造配套的器材、服装、道具、群演租借服务。当影视城只是一个单一场景,它所能释放的势能就太有限了。

跋山涉水专场拍戏本就劳命伤财,如果周边服务不相匹配,对剧组而言无疑劝退。

因此,中西部区别于江南的影视基地即便风景各异,初期规划时没能明确的变现路径,加速了后期荒废称空城的速度。

至于开发时畅想的旅游景点变现,其实并不现实。

事实上,作为景点,影视城并不具备长期的吸引力。

拿昆明的天龙八部影视城来说,城造好了,剧拍完了,它的使命结束了。

电视剧热播期间客流可观,过个三年五年,其他热播剧冲淡了《天龙八部》的影响力,影视基地靠旅游变现的能力也就降低了。

不止带着计划经济色彩的影视城,后来民营经济自建的影视城,着眼于打造实景娱乐的,也都亏大于盈。

那些打着「东方迪士尼」口号,实际贩卖无法互动的真人影视的拍摄地,与实景娱乐的需求本身相去甚远。

影视+旅游,没能给地方经济带来太大水花,也没能给给影视IP延长寿命。

04

横店得变「横店盟」

影视造城30多年,到如今,拍古装戏横店还是大本营。

民国戏和都市剧爱去上海影视乐园,30年代的上海风貌成了它独特的竞争力。

北京的中国怀柔影视基地和青岛的东方影都,承载着做特技和科幻片的重任。

想来唏嘘,幅员辽阔,影视聚集地能伸出的触角,却无外乎寥寥几个地方。

又想到大洋对岸的好莱坞,最初是为逃避爱迪生专利、一个纽约退而求其次的替代品,最终把触角伸到了世界。

他们把创意、经纪、特效制作等高附加值的的工作留在本土,将低附加值的外景拍摄、中期制作、生产加工等环节外包给加拿大 墨西哥、悉尼、新西兰、印度等地。

那些视觉震撼是多地域加科技结合的力量。

而我们撞景,撞出了视觉疲劳。

诚然,中国从业者的思维在转变。

2004年拍《无极》时在香格里拉建城的陈凯歌脑子里蓝图还是实景娱乐,2012年为《妖猫传》建造唐城时,思路已经是重影视制作服务而轻旅游。

唐城后来又成为《九州缥缈录》《天盛长歌》及综艺《全员加速中》的取景地。

但湖北襄阳岘山,相比东边的影视基地扎堆,触达的资源还是少了些。

影视城们考虑的,或许不该再是转化本土资源,而是配套资源相互转化。

就比如,以横店为核心的江南影视区,正在从最初提供不同类型景观的拍摄场地(乌镇、桃花岛、楠溪江等),转向服务型影视基地,除了拍摄用景,也为入驻横店各大影视公司提供配套置景、服装、设备租赁甚至后期服务。

而由横店延展开的省内、跨省院线及各类酒店服务、专业人才教育储备等链路,是横店的影视集群。

仅仅江南集群,并不能解撞景之困。

诚然创作团队们因为横店不收场租,周边服务齐全,但不到50万平方米的基地,相比世界的类型齐全,景观还是单一了些。

转场花费高,别个影视城服务不到位,有赖逐渐完善的产业集群去解决。

想当初拍87版《西游记》,创作团队为求身临其境的真实,走过19个省份。

到了2010年浙江卫视翻拍,秦王宫、清明上河图消化掉大半场景,去隔壁缙云都算远赴。

经费多了、特效好了,影视内容反而困于城中了。

港人曾经很向往来内地拍戏,后来拍片都成合拍模式了,许鞍华来内地找景,每次都会吵架或生气。

美术指导和摄影师会说,太小了拍不了。

她在香港更小的景都拍过。

其实大或小根本不是核心矛盾点,别扭的是,图了方便,丢了真实。

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